ВВЕДЕНИЕ
В течение многих столетий ученые и писатели восхваляли
прозой и стихами неотразимое и неувядающее очарование
тех памятников литературы и искусства, которые дошли до
нас от античного мира. Собрать все, что было сказано об
этом, было бы задачей невыполнимой. Притом, не ограни-
чиваясь одним только восхвалением античности, сотни пи-
сателей разных народов и эпох отражали и воплощали это
увлечение ею в своем собственном творчестве и оставили
нам почти необозримый материал подражаний, реминисцен-
ций, рецепций и переработок, более или менее тесно сопри-
касающихся с литературой двух основных наиболее извест-
ных нам культурных кругов античного мира — Греции и
Рима и широких сфер их влияния. При этом каждая эпоха
обращалась к произведениям античности в своих собствен-
ных целях, искала в них ответов на вопросы современности,
воспринимала и изображала характеры героев древности в
соответствии с представлениями и требованиями своего вре-
мени.
Воспроизведение античных сюжетов и образов встреча-
ется нередко не в общеизвестных произведениях, где оно
5

сразу бросается в глаза, а в таких сочинениях, которые не
только в широких кругах малоизвестны — или совсем неиз-
вестны,— но и у специалистов не вызывают живого инте-
реса. Найти отдельные отклики на античные мотивы и
проследить их восприятие, развитие и изменение иногда
нелегко. Никогда нельзя также поручиться за достаточно
полный охват этого богатого и разнообразного материала.
Наиболее же сложным вопросом является раскрытие при-
чин возрождения интереса к той или иной тематике, име-
ющей свои корни в античной литературе; поэтому те слу-
чаи, когда эти причины возможно установить почти с
полной несомненностью, являются наиболее привлекатель-
ными моментами работы.
О великом значении использования культурного насле-
дия прошлого говорилось и говорится в настоящее время не
мало: именно поэтому современному читателю может стать
полезным и интересным знакомство с тем, каким образом
воспринималось и преобразовывалось культурное наследие
античного мира, влечение к которому проявлялось то в бо-
лее явной и бурной, то в более скрытой форме, но по су-
ществу не угасало никогда.
В античной литературе впервые оформилось большое
число литературных сюжетов, впоследствии подвергшихся
многократной обработке порой в виде имитаций, близких к
своим прототипам, порой в форме своеобразной и самобыт-
ной. При 'этом неисчерпаемым источником сюжетов явилась
как для самих античных авторов, так и для их наследников
и подражателей греческая мифология. Все множество произ-
ведений, разрабатывающих в той или иной форме мифологи-
ческие сюжеты, едва ли возможно обозреть. При этом от
взгляда тех, кто знаком только с общепринятой традицион-
ной версией какого-либо сюжета, вошедшей в широко рас-
пространенные «мифологии», может ускользнуть то обсто-
ятельство, что многие сюжеты претерпели ряд существен-
ных изменений уже в пределах самой античной литературы.
6

в эпоху эллинизма, в эпоху римского принципата и особен-
но в ранней и поздней Римской империи. Изменялись пери-
петии судеб отдельных мифических героев, оценка их харак-
теров и поступков, трактовка крупных мифологических
циклов.
Некоторые из таких версий, просуществовав достаточно
долгое время, впоследствии опять сошли со сцены, уступив
место тем, которые были зафиксированы еще в произведе-
ниях классической эпохи. Но литература Западной Европы
вплоть до XIV в., а в некоторых странах и дольше, почти до
XVII в., пользовалась в основном мифологическими сюже-
тами в их позднеантичном обличии. Поэтому версиям
мифов, бытовавшим в римской и в неклассической грече-
ской литературе, необходимо было уделить в настоящей
работе особое внимание и проследить шаг за шагом ряд из-
менений, постепенно вносимых в основной сюжет. Именно в
этих изменениях наиболее ясно отражаются интересы и вку-
сы общества, современного тому или иному писателю, и воп-
росы, волнующие его.
Под «античными сюжетами» автор данной работы пони-